秀美的祈祷

莱昂纳多早在与德普（JOHNEY DEPP）合作时期就表现出了获得奥斯卡影帝的潜质，结果反而取代了后者当时奶油天王的地位。现在德普凭借有如胡闹般的在《加勒比海盗》中的表演取得了足以比肩李维斯的票房号召力和业界地位，他知道自己无望赢得那些一贯道貌岸然人士们的垂青，可能与金凯瑞无法取得这样的垂青是类似的情形，于是以更加洒脱超然的处世态度和更炉火纯青的演技为后代们积累谈资---那些他所缔造的一系列神化。而莱昂纳多还不想那么快地屈从于命运，他的孤僻和绯闻让他离帝位越来越遥远，即使他在《纽约黑帮》，《钻石》和《无间行者》中的表现早已让他驾轻就熟的大将风度为众人所知，可是小金人还是像Kobe的MVP一样迟迟不能拿到手。看看去年和今年的最佳男主角得主的档次就能多少让人明白些行业内幕，这似乎又是一个天才招人忌恨的典型。他的性格和气质天生适合莎士比亚的角色，所以《罗密欧与朱丽叶》和《铁面人》就的确是他最好的作品，他不需要在30岁之前急于拓展戏路，本格风格的演出才是天才们应尽的义务。有些人天生就是演员的材料，即生而会表演和擅长欺骗，那种发自内心深处的享受煽情的独特魅力不是任何表演培训班可以造就出来的。他的罗密欧足以和伟大的Jeremy Brett相提并论，而他饰演的路易十四成为我喜欢上太阳王的理由，20岁的波旁少年就应该是那个样子的，他必然高贵，傲慢，极度自以为是，善于自我标榜，从不顾及他人感受，好女色又没有责任心，太阳王理所当然认为自己就是宇宙的中心，莱昂纳多最适合代他说出那句“朕即国家”！---他之前便已在泰坦尼克号的船头说过类似的话了。（我是世界之王！）作为纯商业影片的《泰坦尼克》不是很成功，只为他赢得了那些世俗的名声，却对提高演技没有多少助益，并且从这之后他就堕落了，失去了对演员来说最最重要的进取心捎带美好身材，从前的大众情人突然变成了庸人们嘲笑的对象让他有点儿接受不了。但如果认为人从逆境中重新崛起可以获得某些永恒的财富的话，我认为那些财富就是他终于超越了肉体的诱惑，从不间断的与下等女人们的胡作非为中浪子回头，让他看清上帝在滚滚红尘的另一边放了些什么，他从此将可以胜任任何角色，经不住诱惑的软弱男孩儿依靠女性的无耻堕落终于成为一个成熟宏伟的堂堂男子汉，这也算是英雄成才的另类模式了吧！

莱昂纳多出演的恋爱故事让我们认识到这样一条高贵的真理：一段感情可以达到怎样的光辉境界主要取决于男人心灵是否高贵。这么说有点儿不好，但女人在爱情中所起的作用的确是非常，微不足道的。好吧，我这就要说了，莎士比亚的所有爱情悲剧就是要表达这样一个意思，女人因男人对她们的爱而“顺便”变得伟大，他们的爱情故事才会被世世代代地歌颂和羡慕，即使总是朱丽叶更令我们牵挂，但莎翁仍然是在狡猾地讲述着罗密欧的个人伟业---他自己不朽的爱的心灵！（莎士比亚，其实你也应该忏悔！）

另一位莱昂纳多，那位来自佛罗伦萨的高傲的工匠，从某种意义上讲也是一位演员，他的一生都是在表演。虽然他最终得到了想要的一切，并且在身后被意大利吹捧为神灵，可我们依然无法将他同“成功”这个词联系起来。他是查理五世的老师所说的“能够看穿圣经秘密”的那个人（这一光荣也一度属于神经质的马丁路德），但在科学领域的低效率足以毁了这一切，他提出了太多的设想，在远远没有成熟的理论指导下匆忙地将其付诸实践，以至于我们在今天看到了那么多不知所谓的，新颖离奇的草图和论文。最可笑的应该是有那么一伙人始终坚信他在这些设计中藏有寻宝图，天哪，这些无赖对“宝藏”这个词的理解就仅限于古董和金钱！《达芬奇密码》的作者稍有良知，至少他愿意费心思去寻找耶稣妻子的遗骸。CC也曾问我知不知道所罗门和圣殿骑士的宝藏埋在哪里，我当然知道，但一定和他理解的“知道宝藏位置”的理解有很大不同。其实并没有“失踪的宝物”这回事，人类艺术的全部物质体现无非分布在3个地方：博物馆的展室和秘密展室；私人宝物室；沙土和海洋下面。但在我看来这些东西都是没有多大价值的，它们用来阐释人类的智慧和精神遗产的本质内涵，即和上帝交汇的那个契合点---

天才们的智慧遗产永远不会丢失和埋没，它们就在我们的血液里，和我们的灵魂捆绑在一起。人类原本生而为天才和伟人，识破世俗欲望的虚妄---那需要勇气，就能重新拾起逝去时代的种种切切，英灵们的意志始终与我们同在，去发现它们吧，把向往天国的心推向不朽---神就在我们当中。